王寻思虑过后，嘴角微微抽搐了一下，摇摇头笑道：“丽雯姐，这老太太的孙子角色我不合适，我年纪太小了。”

    马丽雯抬头疑惑地看着王寻，不知道王寻为什么会突然这么说，难道是不满意角色？嫌戏份少？

    她顿了顿，怕惹恼了王寻失去了投资，毕竟钱还没到账都是口头约定，委婉道：“年龄小可以化妆，如果不满意的话，我可以修改剧本。”

    她越说声音越小。

    王寻笑了笑，看出马丽雯的局促，解惑道：“丽雯姐，不知道你知不知道快子兄弟？”

    马丽雯一听，原本坐立不安的心情这才放松，下意识询问道：“是肖阳和黄博吗？”

    王寻一拍手笑道：“对，就是他们两个。”

    马丽雯仔细一想，犹豫道：“可不可以试一下镜？”

    王寻掏出手机打给黄博，随后加入乌尔善和马丽雯的讨论。

    三人对于关于《我们俩》拍摄的问题进行了细致的讨论。

    主要矛盾有两个：

    第一个是影片节奏，这部不同以往，不要明快，反而要舒缓。

    马丽雯的剧本写得太零碎，没有很明朗的主线，全是一件件的小事拼成了整部电影。

    如果按她的拍法，估计成片后，观众就只会看到杨小蜜推车子进门，推车子出门，气冲冲地进屋，又气冲冲地出屋，总是动个不停。

    三次，五次还可以，但是《我们俩》全片都这样，保准产生审美疲劳或者烦躁。

    所以乌尔善要求马丽雯尽量放缓节奏，小事与小事之间要有点铺垫，避免太生硬。

    同时，王寻还给马丽雯推荐了一位靠谱的摄影师——杜杰。

    一个电话摇人过来，拍摄风格问题暂且搁置，等人来了再说。

    第二个，则是季节变换。

    马丽雯起初的想法是用风景展现，比如拍山峦，从冬天到夏日，从苍茫到葱翠。

    这便罢了，比较神奇的是，她居然还想在片中标上春、夏、秋、冬！

    这么干的导演，后来有一位叫做程尔，《边境风云》每一段还标注题目。

    但是人家的片子是多线叙事结构啊！

    《我们俩》可是单线叙事结构。

    所以王寻就觉着特费解，马丽雯这么做的用意何在呢？

    您是怕观众看不懂啊？

    还是想营造出一种话剧式的表象手法来？

    前者是侮辱观众智商，后者完全有更含蓄的方法。

    比如，冬天有段戏，是老太太窝在床上，盖着厚厚的被子，冻得睡不着。

    那到夏天了，你就让她光胳膊露腿，拉上蚊帐，热得睡不着不就完事了？

    为什么非得在胶片明晃晃地写上四个大字——春夏秋冬？

    就特么离谱。

    镜头语言干嘛用的？

    而马丽雯听完，也觉着挺委屈，谁不想拍好电影？

    谁不想尽善尽美？

    那不得花钱嘛，她的预算就那么些，剧组人还不少，时时刻刻都惦记省成本。

    王寻表示理解，又给她喂下一了颗定心丸。

    他说：“丽雯姐就按照自己的审美去拍，只要别拍崩，把人物间的感情掌控住，钱管够。”

    于是乎，马丽雯瞬间就沸腾了，准备立马回家改剧本，以使片子更加顺畅自然。

    连忙被三人劝住，试镜演员和摄像师还没到呢！

    大约小半个钟头，咖啡店的门被推开，走进来一位小个子。

    三十来岁，头发略长，眯缝眼，脸型很尖，颧骨有点高，鼻梁上挂着副蛤蟆镜，歪嘴碎牙，脸上好像被人打了一拳，稀碎地发量配上不太符合圆周率头型，竟意外地让人生起丝丝亲近感，满头是汗地走进来直奔卡座。

    不用看，来人就是黄·柴犬·博。

    黄博脸上挂上憨憨的笑容，凑了上来，用夹杂着丝丝青岛口音的普通话说道：“寻子，有日没见，怎么想起哥哥来了？是不是有新歌？我给你讲肖阳可是背后说你坏话来着。。。”

    王寻一脑门子黑线，连忙起身打断黄博的自来熟热乎劲儿加话痨，揽住他的肩膀冲马丽雯介绍道：“对不住，博哥，我没给你说清楚。

    给你介绍下，这是黄博。

    这位是马俪雯导演。”

    黄博他就咧嘴一笑，这一笑，居然添了丝特奇妙的亲和力，尊敬且不卑微地打着招呼：“马导你好，久仰大名！”

    马丽雯仔细打量一番，微笑着黄博握手：“你好，我算是你的歌迷，《春天里》这歌还挺适合这电影的。”

    黄博脸簇拥成了一朵盛开的菊花，放下手后退半步谦虚道：“哎哟，您抬举了！都