从绘画开始的东京生活正文卷第二九六章.东野千早的回忆与东野千早交流过后，东野司也没有犹豫，他摸了摸东野千早的脑袋，转而走向最里面的空房间。

    因为东野司与东野千早就只是两人居住，所以里面剩下的房间被东野司当作杂物间使用。

    可此时，在杂物间腾出来的空地放着一幅油画...这与其说是油画，倒不如说是以油画为形式所做的绘本画。

    画布被东野司直接分为四部分，都是以儿童的童话书一样的形式画出来的。

    第一幅童话绘本没有背景。

    只有一条长长的，向前蔓延的路。

    周围被东野司涂白，仿佛空中腾着光一样，有种模模糊糊的童话画的感觉。

    在这条向前蔓延的路上，有一对夫妻牵着他们的刚上幼稚园的孩子。

    这里的人物东野司专程用上了精细的画法，黄色帽子，两个幼童被牵住的手掌，一步一步向前走去。

    画面到这里就结束了。

    然后第二格油画，与第一格画面是一样的北京，这上面依旧是男性与女性。

    只不过这一次已经不用他们牵住两个幼童的手掌了，因为两个孩子已经长大了，大约国中的年纪吧。

    此时，已经长大的孩子正侧着头对他们说笑。

    他们依旧漫步走在那条长长的道路上。

    从这里其实也已经看出来了，东野司画出的这条向前不断蔓延的路，其实也是暗喻人生，而陪伴在夫妻身边的其实也就是东野千早与东野司——

    这东野司为此还专程翻了相册，不仅找了原主父母的照片。

    同样的，也找到了以前小时候原主与东野千早的照片，幼稚园的制服与国中的制服也是有根据画的，并不是随便乱画的。

    包括这条路，东野司都不是随意画出来的。

    这条长长的道路位于足立区一丁目隅田川岸附近，只要穿越过这条道路，就能看见向远方而去的隅田川...东野司实际去采景了。

    确实是一条美丽的大河，夕阳倒映着水面，泛着波光的水面就如同少女揉碎了星光，洒落其中。

    这也是东野千早的回忆之一。

    隅田川附近有一所幼稚园，原主父母每次接小时候的东野千早回家时，都会经过这条小路。

    大手牵着小手，夕阳拉得很长很长...

    回忆，再加上东野司目前所有的绘画技能。

    移情别意，绘声绘影，画味识形...

    这一切就是为了让东野千早能有更深层次的代入感，让画面不止是进入东野千早的眼中，而是让她变成画中的女孩。

    且本来在东野千早的主治医生建议下，他将整体风格改成了童话绘本一样的风格。

    就对方所说，童年时的回忆大多是美好且值得追忆的...这在找回东野千早自我的过程中，绝对能有所帮助。

    再加上这几个星期，东野司除了《非自然死亡》与《孤独的美食家》之外，将大部分精力基本上都放在这幅画上面了。

    质量方面没得说，可以说是精雕细琢了。

    再加上运用了绘画技能，如果认真看去，会觉得整个人都被代入进这幅油画的世界中。

    东野司看向第三格。

    第三格依旧是那漫长的人生道路。

    但东野千早的父母已经消失，甚至连她都在画上消失了，画面上只留下原主一人，此时他正低着头，看上去有些落寞地向前一步一步地走着。

    到了这里，便象征着东野家遭遇剧变，东野千早精神错乱，只剩下唯一一个正常的原主苦苦求生。

    唯一不变的，或许就是那条漫漫的人生道路。

    随后是第四格。

    重新出现在画中的女生已经成长到高中年纪，她一只手紧紧地握住身边男生的手掌，另一只手则是举了起来，像是在挥手，让人过来，又像是在告别一样。

    失去的亲人再也无法回来了，人也只能一直往前看，挣脱束缚，向前走去。

    到这里就是架空想象了。

    与此同时，还有东野司耳边缓慢响起的《曾经我也想过一了百了》的歌声。

    不得不说，被东野司打入冷宫的系统确实有两把刷子，至少这说不清道不明的代入感让东野司也是十分满意。

    甚至连东野千早的主治医生飞鸟，看了这幅画之后，都呆呆愣愣了五六分钟，双眼更是微微闪着雷光，表示确实有种回到童年，回到被父母牵手向前行走的那段日子的感觉。

    童年的回忆一向都是美好且值得回忆的。

    那么东野千早究竟能不能靠着这幅画将精神病根治呢？

    这东野司并不清楚。